Te Gast: Matthieu Ronsse

Matthieu Ronsse had in Poesthem, Etikhove enke­le jaren zijn ate­lier en woonst. De geest van de plek weer­spie­gelt die van de kun­ste­naar. Poesthem ligt langs het par­cours van De Ronde Van Vlaanderen. Voor deze gele­gen­heid orga­ni­seer­de Ronsse er samen met bevrien­de kun­ste­naars jaar­lijks ten­toon­stel­lin­gen en zet­te hij zijn voor­deur op een kier voor​“wie zien wilde”.

Met de steun van LUCA.breakout

Een Chinese schil­der valt in slaap ter­wijl hij naar de wol­ken kijkt en droomt van Las Meninas van Diego Velázquez.

De figu­ren uit een toon­beeld van de wes­ter­se kunst, Las Meninas van Velázquez, vlie­gen het kader uit en sabo­te­ren zo de hang naar har­mo­nie van ande­re esthe­ti­sche bena­de­rin­gen.” (Fergus Daly)

“Wind Water is part of ​‘Picture House’, a series of short films for BBC in which film­ma­kers like Paul Schrader and Claire Denis pre­sen­ted a pain­ting in four minu­tes. I cho­se Velázquez’s Las Meninas. It’s a sort of pri­mi­ti­ve ani­ma­ti­on nar­ra­ted in French with voi­ce overs in Old Arabic, Spanish for the dog in the pain­ting, and Mandarin for the 18^th cen­tu­ry Chinese pain­ter Shih‑T’ao, who explains the pain­ting and who wro­te a tre­a­ti­se that I use con­stant­ly, ​‘Reflections on Painting by the Monk Bitter Pumpkin’.” (Raúl Ruiz)

The Painting ver­weeft beel­den van ver­keer in de oude bin­nen­stad van Bern met details uit een Vlaams, vijf­tien­de-eeuws ano­niem altaar­stuk, ​“Martelaarschap van de hei­li­ge Hippolytus”. Het schil­de­rij toont de kal­me, bij­na naak­te hei­li­ge in een vre­dig land­schap, een bevro­ren moment voor­dat paar­den zijn lichaam vie­ren­de­len ter­wijl een publiek van ede­len toe­kijkt. In de her­zie­ne ver­sie van de film geeft Beavers het werk een per­soon­lij­ke draai door shots toe te voe­gen van Gregory Markopoulos, een ver­scheur­de foto van hem­zelf en het terug­ke­ren­de beeld van een ver­brij­zeld raam. (J. Hoberman)

“Ik heb The Painting her­ge­mon­teerd en naast de figu­ren in het schil­de­rij een inte­ri­eur­scè­ne tus­sen Gregory en mij­zelf toe­ge­voegd. Het intro­du­ceert het the­ma van ver­scheu­ring als een embleem van inten­se emo­tie – de een­heid van destruc­tie en har­mo­nie.” (Robert Beavers)